第四百五十七章【金棕榈大奖】（3 / 5）

拍照，进入大厅后，伊莎贝尔·于佩尔才说：“王先生，我下个月要去好莱坞，希望以后有机会合作。”

“是吗？那太棒了。”王梓钧笑道。

和伊莎贝尔·于佩尔分开后，王梓钧还没来得及与《肖申克的救赎》的其他几个成员汇合，一个日本人就找上来。

这日本人四十多岁，带着一副眼镜，梳着一头中分发型，见到王梓钧直接鞠躬说：“你好，王先生，一直想和你会面，今天终于有机会了。”

“您是大岛渚导演？”王梓钧有些不确定。

“是的。”大岛渚点头道。

“我也很想见一见你这位导演大师。不过有人说我是右派导演，您不会看不起我吧？”王梓钧笑道。

此时日本的右翼分子很多，但左派也不少。

眼前这位，年轻时参加过学生运动，号召过将天皇放下神坛，被认定为是赤色分子。他拍摄的电影的主题一贯是政治、社会、革命和左派，甚至还拍过叫做《毛泽东》的纪录片。

如果不出意外，这一届戛纳电影节的最佳导演就是大岛渚。

听了王梓钧的玩笑话，大岛渚摇头道：“不，王先生。我从《喋血孤城》开始就关注你了，因为当时日本许多右翼在骂你，所以我才走进的电影院。你跟台湾那些右派导演不一样，你的作品从不涉及左右之争，关注的更多的是人性、自由和真爱。我最喜欢的，就是你的《酒干倘卖无》和《肖申克的救赎》。”

“我可没你说得那么好。”王梓钧没想到这位“没有君王的武士”会这么高度评价他。

随便聊了几句，大岛渚终于说道正题：“听说日本的亚洲电影发行公司是您投资的？”

王梓钧不知道他想做什么，点头道：“是有我的股份。”

“这个……”大岛渚想说什么，但又有些不好意思起来。

王梓钧道：“您说。”

大岛渚问：“鄙人想重组创造社，不知道王先生有没有兴趣投资？”

说着，大岛渚又解释了一下创造社，这大概就是一个介于电影工作室和小型电影公司之间的一个团体。

原来这大岛渚虽然名气很大，但却一直混得很惨，以至于现在他拍的每部电影投资不会超过1000万日元，也就是五万美元以内。眼下获得戛纳电影节最佳导演提名的《爱的亡灵》，成本才两万美元。

至于为什么混得这么惨，看看他拍的都是什么电影就知道了——反思日本二战、宣扬女性独