第一百三十六章、唐天掌眼（2 / 3）

，唐天就对这个作品的好坏有了衡量。

赵建生强做镇定，他如果现在拿着画离开，那正佐证了他就是骗人的，所以，他只能让唐天给鉴定。

“这就是傅抱石大师的舟眠图，唐老板，您给看下吧。”

唐天入眼这舟眠图先是一惊，要知道，舟眠图乃是傅抱石大师的作品。

说傅抱石的影响力，那在艺术圈混迹这么多年的唐天还是很了解的，他的作品更是无人不知无人不晓。他的画作笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景，舟眠图恰是他最为拿手的部分。

本来听到舟眠图的时候，唐天便有些兴趣，这第一眼看出去没有立即察觉问题，唐天更加吃惊。

莫非是陈博看错了。

唐天当然不会这么快下结论，一个文物的鉴赏，往往需要很多方面的推敲，这个时候，唐天让陶辉去拿几把放大镜过来。

重新来到茶几前，唐天戴好手套，用放大镜对画作进行进一步的鉴定。

傅抱石大师的作品早期行画风格比较磅礴大气。

后期因为去到欧洲受到西方绘画影响，更加的崇尚自由，细节的刻画。

这幅作品，舟眠图，傅抱石力图表现云雾迷茫中一叶扁舟的感觉，他用大量的水分渲染，淡色刷扫。

近处的树枝用浓淡相间的墨色画出，变化丰富，穿插自如。舒缓的线条描绘出柔嫩的枝条，不急不慢，暗含着无限的生机。

渲染法是傅抱石山水技法一大特色，他的方法是用色层层积染，把线、皴与点统一成面与体。

此图，画家虽然大面积渲染，并没有任何轻滑之感，反倒是传达出一种清逸洒脱的意境。

浩瀚缥缈的湖面风平浪静，一叶叶扁舟在湖心随波荡漾，一切都是那么平静安详，就让人想安静的睡上一觉。

比起画家早期的山水画的磅礴气势，这幅作品画家着意营造的是静态富贵的美，这无疑也是傅抱石晚年得意生活和得意心境的写照。

画没错，是傅抱石的作品，可是唐天并不是没发现这幅画的一些瑕疵，傅抱石的作品重于用墨，墨的运用是他的能力体现。

可这幅画的墨色渲染却差了许多，整个的墨色尚浅，根本无法营造出来那种墨差的意境。

这也就使得浓淡的变化不是特别明显，画的整体就逊色了许多。

唐天这会继续去摸纸的厚度，这个动作的发生，赵建生知道人家已经发现了，他心道坏事了，突然起身。