第31章 审美黑线，维持牛耿人设（2 / 3）

　　黑道大哥又帅又酷，法庭干净明亮。

　　后面东北镜头，不说地面脏乱、衣着令人不舒服，天空颜色就不对。

　　滤镜变了！

　　那段是调查线索，不是几十年前的回忆。

　　灰暗的背景，出现的邋里邋遢的人物，跟整部剧情的基调非常不搭，很违和。

　　日本明星衣着讲究，更加衬托出唐仁的邋遢，秦风的准备不足。

　　人家欧美电影，拍他们的男主角都是选择帅气雄壮的来当。

　　国产电影很缺乏这方面。

　　充满雄性魅力来代表中国男性形象的人，还真就是吴京了。

　　还有国产大女主现代剧，只要有海龟一定是又帅又有才华，还知情识趣，还专一。

　　但国内的普遍被描述成凤凰男、下头男和舔狗。

　　刘诗诗和倪妮演的电视剧《流金岁月》就是代表。

　　沈三通深处这个行业，能感觉到，这种事情，背后是有引导的。

　　真正厉害之处，就在于让拍摄这种方向和风格的人看起来都属于自愿。

　　也确实是他们自愿的。

　　这就是某种隐隐约约的投名状——你这么拍，就是某种暗号和暗示，也许会给你更好的资源，也可能什么都不给。但是你不这样拍，则一定无缘。

　　就像吴宇森版的《赤壁》，小燕子给林志玲抬轿子一样。

　　后续金马、金像就会给一些回报。

　　而当这种氛围，业态形成的时候，不需要花真金白银，自然而然的影响从业人员。

　　让所有人下意识的干同样的事。

　　好笑之处在于，电视剧、电影的敌人不是彼此的项目，而是消费者的时间。

　　当整个圈子给观众感觉不适的时候，大部分人连骂都懒得骂。

　　不看就是。

　　短视频、长视频、游戏、小说、短剧……

　　消磨时间的文化产品太多了，不陪这些玩了。

　　沈三通审美正常。

　　渡轮有关的戏，外景部分，提前让另一个摄影组找时间、找角度，把江景还有岸边的建筑拍的美美的。

　　同样，武昌、汉口、石家庄也拍的很美。

　　在武汉取的大部分是角色近景，外景当然是采取当地地标建筑。

　　看的赏心锐目，美一点，拍成城市宣传片，能带动当地票房。

　　渡轮场景，有个女骗子行骗前置剧情。

　　女骗子利用他人同情心，谎称女儿身患重病，需要两千元救命。

　　牛耿把钱全给了，女骗子没有回来。

　　沈三通拍摄渡轮这段戏。

　　原版当中李成功钱包里的照片，是小三的。

　　到了渡轮这里，牛耿把照片抢了过来，猜出了小三身份。

　　然后风一吹，照片吹掉在了