第32章 新陈代谢（2 / 3）

竟好人最受伤。

　　在颜丹晨身上碰了一鼻子灰，生活上的不顺利，沈三通只能用工作麻痹自己，继续推动行业进步。

　　随着观众越来越多的觉醒，再加上稍微引导。

　　当然了，引导只是外因，内因才是关键。

　　主要是现实本来存在大问题，对比过于激烈。

　　以往娱乐圈没有参考系，现在有了。

　　《1937》和《1942》《南京！南京！》，对比之下差距过于明显。

　　但《1942》和《南京！南京！》依然不算问题最大的。

　　《1942》看似批判了国民党，但还是带着蓝营味道。

　　存在“灾难—遗忘—新灾难”的链条，暗含历史在无意识中重复的悲观逻辑。

　　也有权力结构固化描写，国民政府腐败无能、官员层层盘剥的细节贯穿全片。

　　权力结构的稳定性，暗示社会问题难以通过局部改革解决，充满个体的无力感。

　　范殿元最终失去所有亲人，孤身返乡，发现活着只是为了活着。灾民在逃亡中逐渐丧失人性，个体努力在体制性压迫前显得徒劳，强化了历史洪流裹挟个人的宿命感。

　　但《1942》并非完全属于历史循环论。

　　确实带有准历史循环论倾向，包含循环论色彩，但其核心更接近历史批判现实主义，而非严格意义上的循环论。

　　并未完全否定变革可能，而是通过暴露历史伤疤，呼吁对权力与人性进行反思。

　　《1942》的问题视角在于混淆两党，以及视角问题。

　　结尾老东家的独白最明显：“我知道怎么从一个穷人变成财主，只要活着到陕西。”

　　这里面暗含了个体的微弱能动性，只是这个能动性不是佃农，也不是自耕农，而是地主的能动性。

　　《1942》姑且可以算做民族叙事，偏向于封建地主，民资叙事。

　　《南京！南京！》也有可取之处。

　　陆川主观知道要讲中国人的故事，但是他客观上没有能力，最后演变成给日寇找人性。

　　好就好在陆川没有能力。

　　所以起到了反效果，如一些蚣蜘，因为实在太弱智，低级黑显得高级红。

　　也许动机上不是，但是客观上是。

　　从客观影响来说，最恶劣的其实是《金陵十三钗》。

　　因为张艺谋能力上，在传统观念的艺术片上面，他具有冯小刚和陆川所不具备的能力。

　　因为能力强，所以影响也最恶劣。

　　老谋子的《金陵十三钗》是个体、人性，聚焦边缘群体，通过妓女代替女学生赴死的悲壮选择，突出人性善在极端环境下的升华。

　　历史被简化为道德救赎。

　　淡化集