第407章 所有命运的馈赠,早已暗中标好了价格（月底求票）（4 / 5）

咱的奖项拉了赞助、扩大了影响，也解决各位老师阅读时间不够的问题！”

　　王蒙摆弄了一下手里的Kindle，笑骂了一句：“你真是个小滑头！这下可把我们这些老头子老太太给‘物尽其用’咯。”

　　原本拉张潮“入伙”，是想要减轻负担。尤其是青春文学、青春小说这块，张潮可以说比他们更加专业，即使他不担任评委，但由他来对一些作品进行介绍和初步评价，可以很好地帮大家理顺主次。

　　谁知道张潮故意装着听不懂王蒙的潜台词，直接拉来亚马逊给新人奖赞助，不仅没有减轻负担，还因为有了Kindle再也没有偷懒的理由，工作量直接拉满，恐怕上茅房都得带着这玩意儿。

　　但好处嘛，也确实像张潮说的，奖项多了赞助商，经费更充裕，到时候颁奖典礼也能办得更体面一些；另外就是每个人都有了一台这新鲜玩意儿，体验还是很不错的。

　　既然张潮出了大力，那王蒙也没了理由留他，只能放他回去。

　　张潮这才歇了一口气。

　　别看他最近几个月就写了两个短篇小说，但是耗费的精力却完全不比一部中篇甚至长篇少。

　　很多人可能以为短篇小说就是长篇小说的缩略版本，或者长篇小说是短篇小说的扩展版本，这种认识是完全错误的。

　　这两者的区别不仅仅是篇幅的差异，内在的创作机理也是迥然不同的。

　　从信息密度来说，短篇小说远胜长篇，对自己严苛的创作者如莫泊桑，简直容不得一词一句的浪费。福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》，手稿仅有15页，却要浓缩爱米丽四十年的悲情人生。

　　于是他通过房屋衰败、灰尘积累、银器氧化等细节，将时间具象化为可触摸的实体。

　　而契诃夫的《苦恼》则展示了另一种浓缩的艺术——马车夫四次向人倾诉丧子之痛，每次遭遇不同的冷漠反应。这种螺旋递进的结构，在重复中积累情感势能，最终爆发出作为一个人类，却只能向马匹倾诉的荒诞悲怆。

　　优秀的短篇的结构美学要求每个叙事单元都承担多重功能，如同精密钟表的齿轮，相互咬合推动故事走向必然的终局。

　　而长篇的“容错空间”则要大得多。在至少十多万字的文字空间内，作者不免有所懈怠，哪怕强如托尔斯泰，也有一些不尽如人意的章节。

　　很少有小说家能同时在不同的篇幅中都游刃有余。好的短篇作者由于强迫症般的文字洁癖，往往面对长篇时束手。

　　鲁迅一生就未曾留下任何长篇作品——虽然他有过一些大篇幅的写作计划——大概就是他的文字洁癖作祟的缘故。

　　除了发在香港报