第470章 迷糊（5 / 8）

了一截树枝，口中说着什么“我真的是怕你摔倒才这样的，你必须要相信革命友谊的纯洁“之类的话语。

　　可最后，俩人的手在这截树枝上越来越短，越来越短。最后终于握在了一起。

　　而村口的那座石桥，他则用了一个闭环的叙事结构。

　　静秋和老三的故事，是在这座石桥上，张队长把静秋领到了家里居住开始，而俩人走过这段石桥的戏份，则是代表着“孤独的静秋“的结束，以及崭新的开始。

　　许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。

　　比如老三接静秋时，他本不应该出现在渡口，而是应该在村子里。可偏偏他来了。

　　所以，这里的船只渡河时，方向其实是逆流的。代表着逆流而上。

　　而整部电影里，不管是远近景的走路，还是各种苍白背景之下的鲜花、荒芜的山坡，杂草等等，都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。

　　船只从青龙村进入远安时，是顺流。

　　那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下，必须要“随波逐流“的人生。

　　又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里，俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生，慢慢的在老三的手开始往后挪的时候，背景里会出现鲜花点点代表着他心里的涟漪。

　　而静秋那边则是凌乱的繁花与杂草的点缀，表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。

　　因为是特殊年代的背景。

　　在加上许鑫的剧本里，俩人并没有突破情欲的底线。

　　所以没法有什么亲吻，热恋之类的甜蜜色彩的赋予后，他把一切的情感都做了含蓄的处理。

　　用他招牌的背景点缀，不同画面的不同构成，把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。

　　诚然，这样观影会有门槛。

　　不是专业的影评人，或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。但他做这些也始终没有偏离心里那个“先拍好一个故事“的信条。

　　在他进行这些镜头语言的隐喻同时，表象也没有落下。普通的观众看，也不会有什么门槛。

　　虽然....不敢说是雅俗共赏。

　　但他所做的一切，都是在首先拍明白一个故事前提下的细节填充与丰富。这部《山楂树》怎么说呢.....不算他的野心之作。

　　因为题材的缘故，他对自己的发挥评价是：留有余力。剧本不足以支撑他心中那泼墨挥毫的奔流色彩。

　　不过.....很奇怪。

　　这种与大开大合截然相反，一点点精雕细琢的乐趣竟然也不少。况且，他还有一个配合高度默契的伙伴。

　　“一菲，一会儿大家都挤