第28章 来收你们了！（2 / 4）

》。

　　贺岁档前站，11月22日，有李安执导《少年派的奇幻漂流》上映。

　　同期还有陆川的《王的盛宴》，两部历史题材影片形成内耗，分散了观众注意力。

　　观众对“苦难叙事”的接受度有限，尤其贺岁档期间更倾向于喜剧或商业大片，如冯小刚此前的《非诚勿扰》系列。

　　影片宣发也出了问题，强调“民族苦难”，观众不爱看。

　　不能有效转化为市场吸引力，反而加剧了观众的观影心理负担。

　　涉及国民党政权腐败与历史敏感议题，部分观众对其历史解读存在争议，间接影响传播效果。

　　以上种种，导致《1942》成为了冯小刚导演生涯的滑铁卢。

　　相较于其此前作品，《唐山大地震》的高票房，《1942》成为冯小刚职业生涯中少见商业失利案例。

　　得出结论。

　　中国观众不吃严肃历史题材这一套，没有审美能力。

　　观影主力从80后变成90后，这群小孩、年轻人，不理解老一辈的伤痛，只懂得娱乐至死。

　　观众不行！

　　品不出艺术价值与历史意义。

　　中国电影市场不行！

　　对严肃历史题材看法具有局限性。

　　不过小钢炮勇气可嘉，敢于尝试，实现了个人创作从商业喜剧向历史正剧的转型尝试。

　　尽管市场遇冷，却为中国电影留下了深刻的现实主义印记。

　　以后大家不要吃力不讨好了，不要再拍这类的电影了，民族苦难还是留在纪念馆吧，不要传播了。

　　然后。

　　《1937》来了！

　　同样的严肃历史题材，南京大屠杀的历史记忆不比河南饥荒轻松，但是首周票房超过《1942》全周期票房。

　　似乎，也许，大概率……

　　不是观众没有审美能力？

　　也不是电影市场不吃这一套？

　　有没有可能，只是可能，是电影不行啊，或者从业者有点问题？

　　也不是质疑谁。

　　同样的题材，观众自然会对比。

　　《1937》与《1942》显然在历史观和叙事角度上存在极大差异。

　　《1942》死气沉沉，带着历史循环论与宿命论的基调。

　　展现了饥荒、腐败、民众苦难等灾难在历史中不断重演，暗示社会问题根植于结构性痼疾，难以通过个体或单一事件改变。

　　国民政府救灾迟缓，官员贪污腐败，导致饥荒蔓延。

　　灾民在逃亡中逐渐丧失希望，甚至出现“易子而食”的极端现象。

　　结尾字幕提到“1943年河南又丰收”，暗示苦难被遗忘，问题未被解决。

　　全片充斥压抑与无力感，最终未给